2019年度票房前十国产占八席!谁是国产片爆款最强王者?

　　先苦后甜，是2019年中国电影市场划出的一道清晰曲线。

　　在暑期档《哪吒之魔童降世》出现之前，上半年的全国票房311.7亿，同比下降2.6%，而暑期档刚开场，观众期待值最高的两部影片又接连撤档，业界当时纷纷为2019年中国电影票房能否超越去年全年总票房而担忧，但在《哪吒》掀起暑期档高潮之后，《我和我的祖国》《中国机长》又撑起了最强国庆档，在《少年的你》最终登场后，故事已无悬念。

　　截至12月31日发稿时止，据猫眼专业版数据显示，2019年国内累计电影票房已突破637亿元，超过去年全年606.88亿元的票房总成绩，国产电影占比超63%。如果以2018年中国总人口13.95亿计算，平均每人看电影花费了44元，这意味着每人至少购买了一张电影票。

　　不过这并不意味着电影市场忧患全无，真实的情况是冰火两重天，一方面，影视公司业绩下滑，热钱出逃，横店冷清、明星戏约减少扎堆演技综艺，影视寒冬中的观望、等待、犹豫都是事实。

　　但另一方面，全年票房总成绩稳步提升，尤其是国产影片表现亮眼，在类型与题材上都有所突破。其中，科幻电影《流浪地球》与动画电影《哪吒之魔童降世》成为现象级影片。

　　艺术片《地久天长》斩获柏林电影节帝后获得海内外赞誉，主旋律电影、青春电影也实现了一定创新。

　　《哪吒》票房补录后破50亿元，还冲进了2019年全球票房前十。

　　隐忧与喜悦并存，变局中稳步前行，中国电影列车在这个寒冬中稳步驶向去泡沫、提质升级的新车道。而在这条新跑道上，好莱坞大片已经追不上国产片的步伐了。

　　国产片票房碾压：票房前十占据八席，好莱坞大片不好打了好莱坞大片正在内地市场遭遇严冬。

　　2019年度电影票房的前10名包括《哪吒之魔童降世》(49.7亿元)、《流浪地球》(46.5亿元)、《复仇者联盟4：终局之战》(42.4亿元)、《我和我的祖国》(29.9亿元)、《中国机长》(28.7亿元)、《疯狂的外星人》(22.0亿元)、《飞驰人生》(17.1亿元)、《烈火英雄》(16.9亿元)、《少年的你》(15.4亿元)、《速度与激情：特别行动》(14.3亿元)。其中国产影片有8部，成为绝对票房主力，而好莱坞影片仅为两部。

　　此外，2019年中国影市破亿元影片数量达82部，国产影片占41部;票房超过10亿元的15部影片中，有10部是国产片，占比达到67%。相比往年的电影市场，一直是国产片与进口片分庭抗礼，2019年国产电影显然已经赢得自己的主场。

　　有影评人指出，变局来自两方面：一方面是近年来以迪士尼影片为代表的好莱坞大片创作力不断减弱，观众已经产生明显审美疲劳，同时国产现实主义题材大放光彩，类型片不断成熟，在好看程度日益接近、而文化认同感国产影片显占上风的情况下，观众选择的天平正在不断倾向国产影片。

　　而好莱坞大片越来越需要借助IP优势赢得票房，《复仇者联盟4：终局之战》凭借漫威第三阶段大结局将总票房定格在42.4亿元，位列中国影史外片票房第一，全球影片票房排名第三;

　　《速度与激情：特别行动》是《速度与激情》系列的第一部外传电影，集合了巨石强森和“美国郭达”两大人气明星和系列光环，最终以14.3亿排在2019中国内地票房的第10位。

　　但也有众多好莱坞大制作影片如《大黄蜂》、《惊奇队长》、《哥斯拉2：怪兽之王》、《阿丽塔：战斗天使》和正在上映的《星球大战9》，则纷纷遭遇票房瓶颈。

　　相对于日益疲软的好莱坞大片，更具有创造力的多元类型进口片却保持了不俗的涨势。有奥斯卡加持的文艺片《绿皮书》在得奖后迅速上映，在中国市场拿下4.77亿票房。印度悬疑片《调音师》凭借豆瓣8.3分的高口碑拿下3.24亿票房。与《复仇者联盟4》同期上映的黎巴嫩影片《何以为家》。制作成本仅400万美元，却凭借真实感十足的故事和“原生家庭”的切入点，引爆社交媒体情感共鸣，最终取得了3.7亿元票房，远胜多部好莱坞大片。

　　爆款大年：爆款占比更高，小片破百万更难2019是中国电影的爆款大年。

　　据统计，2019年票房收入前十的影片占全国总票房的45.2%，比去年有所提高，即少数影片分走了更高的票房比例，头部效应愈加凸显。

　　而另一方面，今年票房收入在100万以下的电影数量也由2018年的39%提高到了44.5%，这表明越来越多的“小片”票房难以突破百万。

　　有影评人指出，过往中国电影也常有现象级影片引出元年说，但类似今年这样一连出现《流浪地球》与《哪吒之魔童降世》两部现象级影片，却是国产电影少见的靓丽风景。

　　首先是春节档期《流浪地球》脱颖而出。在前期并未被业界列为头号种子的情况下，影片开画后凭借过硬品质与高话题度，票房随着高口碑一路攀升，成为春节档黑马，最终不仅以46.5亿元的超高票房为这一年的市场创造了开门红，更实现了中国科幻大片的重大突破。

　　影片成功背后，是刘慈欣原著宏阔的科幻想象力和中国电影工业精良的制作与视效、以及好莱坞科幻模式与中国特色的精神内核与的完美结合。最终影片不仅场景、特效在线，科幻设定充满中国传统文化“带着地球去流浪”的想象力，更凭借强大的亲情纽带和故土情结打动观众举家观影，证明科幻片也可以在春节卖座。

　　在第28届金鸡百花电影节上，《流浪地球》获得第32届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳录音两项大奖，得到了来自观众和评审们的双重认可，而吴京也因为在影片中从客串到投资、主演，成为国产电影新的票房锦鲤。

　　到了暑期档，同样不被特别看好的动画电影《哪吒之魔童降世》一“出世”就接连打破动画电影内地首日、单日、首周、单周票房纪录，最终位列中国电影票房总榜第2名，成为全球影史单一市场票房最高的动画电影，并代表中国大陆竞争第92届奥斯卡“最佳国际电影奖”。

　　影评人认为，从《西游记之大圣归来》到今年年初《白蛇：缘起》热映，再到《哪吒之魔童降世》，虽然国产动画离全面崛起还有距离，但一直在在不断突破，从动画制作、讲故事的能力到传统文化改编，都在不断提升中越来越受到观众认可，集大成之作《哪吒之魔童降世》才一扫此前国产动画低迷不振的阴霾，并将国产动画电影票房天花板大大抬升。

　　还有影评人指出，元年只是一个概念，这两部现象级影片背后的启示更值得国产电影思考，一是国产类型电影依然有巨大潜力，受众对多元化内容形式的接受程度日渐提高，根本不存在任何一个类型的所谓票房天花板。

　　二是从观众的角度来看，这说明他们的观影需求尚未得到充分满足，因此在遇到全民爆款时往往引发报复式观影，这其实从另一个层面表面国产类型片还需努力。

　　类型片成长：主旋律类型化、青春片、犯罪片迎突破，喜剧退潮2019年国产电影另一个巨大突破，则是主旋律影片商业类型化的全面开花。

　　国庆档上映的《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》帮助2019年的10月成为了影史单月票房第3高的月份。国庆档总票房达到43.89亿，同比大涨130%票房、观影人次双双打破纪录。

　　《我和我的祖国》作为国庆献礼片，采用七位导演按照时间线各拍一部短片的形式进行创作。七位导演分别取材新中国成立70周年以来，祖国经历的无数个历史性经典瞬间中小人物的动人故事。最终葛优扮演的出租车司机，徐峥女排故事中的冬冬，张译饰演的无名英雄，都成为了时代里动人的瞬间。

　　而《中国机长》根据2018年5月14日四川航空3U8633航班机组成功处置特情真实事件改编，在本身缺乏故事性的情况下，由刘伟强执导，拍出了商业类型片的紧张感，袁泉、张涵予的表演受到一致好评。

　　这两部影片，加上暑期档改编自2010年的“7·16大连输油管道爆炸事件”真实事件的《烈火英雄》，显示出主旋律大片越来越善于从平凡人物叙事视角出发，合理融合商业片的元素，完成电影手法创新，既有符合时代精神的主流价值，又熟练运用类型化叙事方式与年轻观众对话，最终实现了口碑与票房双丰收。

　　与主旋律大片一起让观众眼前一亮的，还有多种类型片的突围。

　　易烊千玺和周冬雨主演的《少年的你》一举跳出过往国产青春片“校园与爱情”框架，除了以15.4亿元的票房突破了国产爱情片的天花板，更引发全社会对校园暴力问题的讨论，最终完成了国产青春片格局与深度的进一步拓展。易烊千玺和周冬雨的演技得到一致好评，流量明星完成演技蜕变。

　　过去国产犯罪片曾被认为是“烂片重灾区”，但在2019年末，一部翻拍自印度电影的国产片《误杀》，终于凭借成熟叙事、精良制作，以及从肖央、陈冲到各色配角的精彩演出，以破8亿票房为国产犯罪片和翻拍片创造了成功范例。

　　有类型片崛起，也有类型片陷入沉寂。

　　一度占据国产电影票房前列的喜剧，今年在全年票房前十中仅有两部，且暑期档没有大体量的喜剧电影上映。开心麻花喜剧缺席大半年，直到年末才有了《半个喜剧》，葛优领衔的《两只老虎》票房平平，而黄渤、大鹏等喜剧演员纷纷转向了其他电影类型。

　　另一方面则是港片声势减弱，随着老一辈港星渐渐老去，新一代明星青黄不接，港片也渐渐变成了古天乐宇宙。从1月的《家和万事惊》，4月的《反贪风暴4》，6月的《追龙2》到7月的《扫毒2》、10月的《犯罪现场》，年头到年尾都有他的身影。

　　而张家辉同样出现在《催眠裁决》《沉默的证人》等多部港片中，但这些港片劳模的坚守却从另一个层面再次显出港片的头号隐患：当这些高龄影帝最终老去，港片是否会老无所依。

　　寒冬中的嬗变：阵痛、瓶颈与向上生长一些隐患也在2019年持续爆发出来，例如爆款模式的日益失灵。

　　在《流浪地球》被业界称作打开了科幻电影一扇门之后，《上海堡垒》口碑票房全面失败，不仅被影迷吐槽为把刚打开的科幻大门又关上了，更证实了爆款模式的不可靠性。

　　影评人指出，能够创造出漫威模式那样的标准化生产流水线和爆款类型，也是工业化成熟度的标志之一，但2019年国产电影在不断创造惊喜的同时，也在复制过往成功时屡屡摔跤。

　　例如邓超俞白眉打造的和《我不是药神》一样聚焦现实问题的野心大作《银河补习班》，在上海国际电影节的媒体场放映效果良好之后，在上映前大面积点映，结果却提前透支了票房，最终未能破10亿。

　　国庆档的《攀登者》集合了近年票房最稳定的吴京、章子怡，加上胡歌、井柏然等一票演技人气俱佳的明星，同样采用了真实事件改编模式，最终票房仅刚破10亿。

　　“消费者需求的变化，永远快过整个行业对市场的理解。”一位院线经理认为，“从电影内容制作的角度，永远无法百分之百满足观众对于电影的需求的。而今年中国电影的一大变化，就是所谓流量+大IP的电影项目打造公式彻底失灵，但新模式依然在探索中，无论是过往爆款套路还是吴京，都无法绝对保证一部影片的成功。

　　而当这些爆款影片在国内创造票房奇迹的同时，却纷纷在海外遭遇票房苦战，今年的两部现象级影片《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》海外票房均在600百万美元左右，与国内票房相距甚远。票房分析师却认为，相比近年来国产电影海外票房，影片成绩不算差，只是在华语武侠片这一海外市场票房常胜类型渐渐式微后，国产电影需要重新探索打开海外市场大门的钥匙，而现在钥匙还没找到。

　　在阵痛和瓶颈中成长的中国电影2019，还是得到许多业内人士、影评人和观众的一致看好，一个突出的变化是：经过近几年市场的自我调整和净化，口碑与票房成正比的良性循环已经形成。

　　而多类型爆款的崛起，证明任何一种电影的类型都有成功的可能性。当年曾被冯小刚炮轰的“垃圾观众”，选择了用脚投票，不去给大明星大制作的商业烂片买单，而更加习惯根据口碑选择。

　　换句话说，什么样的电影能够引爆观众的朋友圈，什么样的电影就有可能获得现象级的票房。

　　影评人认为，当下中国电影市场最迫切的矛盾依然是：好内容和观众需求之间的落差，观众对好电影的需求越来越迫切，对烂片的容忍度越来越低。

　　这一切随着2019年如同过山车般的影市不断生长， 寒冬也好，阵痛也罢，最终化作了中国电影过去一年的精彩故事。

　　而新故事马上又要开始了。2020年春节档，将汇集《中国女排》、《唐人街探案3》、《紧急救援》等热门影片，业界看好，这可能又是一个新的最强春节档。

（来源：肥罗大电影专栏）